白日美人的摄影指导为萨沙·维尔尼，采用柔和自然光与暖色调，与成片的观感息息相关。在梦境与现实模糊方面下了功夫，比如片中多次出现马车铃铛声，暗示塞芙丽娜的幻想。结局走向往往决定观影后的余味，白日美人给出的答案是结尾皮埃尔坐轮椅，塞芙丽娜似乎回归家庭，但马车声暗示幻想未止。其服装设计思路是伊夫·圣罗兰为德纳芙设计片中服装，优秀的戏服能脱离银幕成为文化符号。其妓院老鸨角色由安娜伊斯夫人经营高端妓院，接纳塞芙丽娜下午接客承担，她的语气和姿态很贴合身份。
白日美人的叙事时间锚定在影片设定于1960年代，汽车与服饰反映当时风格，理解角色动机时可以参考这个背景。其朋友角色是哈森对塞芙丽娜有好感，卷入最终冲突，这类角色常给主角提供情感支持。其原著作者是约瑟夫·凯塞尔，1928年出版小说《白日美人》，影像之外的文本世界由此敞开。除了导演椅上的名字，导演身份有时还包含其他角色，她的是路易斯·布努埃尔，西班牙超现实主义导演。
白日美人把皮埃尔受伤场景拍成马塞尔在街头开枪击中皮埃尔，后者重伤，动作和后果都很直接。里塞芙丽娜首次接客的情节，简单概括就是在安娜伊斯安排下接待一名亚洲客人。凯塞尔身份往往决定了角色的叙事视角，她作为法国作家，曾从事记者与小说创作，看待问题的方式自然不同。
白日美人的影片片头设计是以马车行驶镜头开场，暗示塞芙丽娜的幻想，观众一坐下就会看到这个开场。收尾那一格画面讲求余味，她的影片结局镜头用最后一镜皮埃尔坐轮椅，塞芙丽娜表情暧昧，马车声渐强收束。哈森的角色功能有时承载着叙事转折，她中哈森的角色功能为哈森在片中既是朋友也是潜在威胁，被拒后的反应往往催化主角的幻想。
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